我覺得是。但不是因爲炭治郎編頭髮、也不是蜜璃被滿足。
而是：她對主角三人組的性格描寫所採取的極端迴避的態度。
明明他們是戲份最多的人，但基本上只一直擔任工具人的角色。黃衣的日常動機就是彌豆子。伊之助是野人，沒有社會性的偏好。主角就是推進觀衆未知的部分，外加封建式長男一名。
反而在描寫鬼或者女角時就放鬆多了。
最可能原因是：她害怕在很基礎的地方上犯錯。於是把三人組畫得十分典型，以務求只用大衆的性格描寫就足以支撐足夠的飽滿度。然而她這樣做反而把自己逼進了死角，因爲不夠特別的角色反而對違和感的寬容度越低。進一步把他們三人的劇情拉得更緊，完全工具化。
其實伊之助這種幾乎零環境影響的角色已經給她很大的自由度了，但她還是不敢寫，或者不懂寫。黃衣的睡眠發奧義也是同樣，她不敢寫自然的精神狀態轉換。
這個是我覺得最強的論點。
然後是杏壽郎，對比同樣是愛喫的蜜璃，炎柱的演出簡直浮誇到像卡通角色一樣，這種演出通常只應用在小龍套角色身上，這個浮誇表現出鱷魚女士心中和麪對三人組時類似的害怕。
然後纔是蜜璃和蝴蝶忍，她們基本上有在亂世中享受到作爲人的快樂。但像義勇、炭治郎、杏壽郎，基本上通篇都在受苦，這是對獎勵迴路的迴避。本來通用的解題成就感都給珠世了。
所以我推測鱷魚不但是個女性，還很可能是社會經驗不太充足的女性。